一:三三一比例法
將房間長度均分為三等分(三),寬度也均分為三等分(三),音箱擺在長度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度,甚至不需要向內(nèi)投射也可,聆聽位置不可貼靠后墻。
效果:此法適用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的,唯一與“三一七比例法”不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法也可得到平衡的聲音與寬深的音場。美國TAS雜志總編喜用此法。
二:三一七比例法
將房間長度均分為三等分(三),音箱擺在三分之一長度處(一),兩音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍(七)。音箱最好要有略微的向內(nèi)投射角度,不過沒有向內(nèi)投射也可,聆聽位置不可貼靠后墻。
效果:此法用于尺寸較大、比例均勻(例如約1:1.25:1.6或約1:1.6:2.5)的空間,可得到平衡的聲音與寬深的音場。這是音響論壇經(jīng)常推薦讀者嘗試的擺法。
三:螺孔擺法
將音箱擺在房間三分之一至二分之一長度之間,然后將兩音箱盡量靠兩翻墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻),兩音箱的向內(nèi)投射角度要大于45°。聆聽位置要在投射交叉線交點(diǎn)之后0.5—1米之間。
效果:此法專治高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點(diǎn)。而且,面對許多惡劣的環(huán)境時(shí)可以取得最佳的效果。這是“音響論壇”針對普遍不良空間所提供的有效擺法。
四:長邊撂法
將音箱反其道擺,以房間的長邊為音箱后墻,其余按照正三角形擺法:聆聽位置不可貼墻,至少要留—尺距離。
效果:中頻與低頻量感會增強(qiáng),音場深度會較差。如果第一到第四法都無效時(shí),可以嘗試使用。
五:正三角形法
第一個(gè)條件是音箱要離開后墻(至少要有1米以上)與側(cè)墻(至少要有0.5米以上)。第二個(gè)條件是將兩個(gè)音箱與聆聽位置,畫成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是兩音箱的向內(nèi)投射角度也要45°或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小,后級功率不大時(shí)正方形小些;房間大,后級功率大時(shí)正三角形就大些。
效果:這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾,因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時(shí)喜用此法。
六:菱形擺法
此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形二邊靠墻處。音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形角要做圓柱聲波擴(kuò)散處理,二音箱不宜靠側(cè)墻太近。
效果:此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問題。如果正方形空間不想這么擺,就要塞人很多家具以“干息”駐波。
七:貼墻撂法
這是最古老的擺法:將音箱貼近后墻擺,距離后墻1250px或750px、500px都沒關(guān)系,自己去調(diào)配即可。通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。
效果:高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時(shí)使用,可以讓中頻與低頻飽滿起來,整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。不過,它也會讓音場的深度變淺,寬度變窄。但是,可與刺耳難聽的聲音兩相權(quán)衡,犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。
八:耳機(jī)擺法
第一、聆聽位置高低以普通單人坐上沙發(fā)上、身體靠在椅背上的高度最好;
第二、二音箱與聆聽者的距離以聆聽者靠背坐著,兩手前伸、中指剛好接觸二音箱內(nèi)緣的距離最適合;
第三、兩音箱不必向內(nèi)投射,音箱擺放的正確位置以能夠從“頭頂上”聽到聲音為準(zhǔn);
第四、音箱的高度,如果是書架型,加上腳架之后在100—1l0之間為佳。假若是落地式那就無法講究了,—切隨緣;
第五、聆聽位置背后離墻多遠(yuǎn)多近都設(shè)關(guān)系,但最好(或許說—定)要有軟質(zhì)吸音材料處理;
第六、空間不需要另外多做聲音處理布置。這種音箱擺法,因?yàn)樗牭降男Ч愃拼鞫鷻C(jī)聽音樂,而且左右二音箱也幾乎貼近二耳,所以我稱之為“耳機(jī)擺法”。
效果:像戴耳機(jī)聽音樂一般,幾乎不受空間條件影響。本來位于音場中央的聲音變成在頭部之上,本來在左右的聲音仍然在左右。(深圳市皇馬電器有限公司)除此之外,整體聲音細(xì)節(jié)與各種表現(xiàn)變得更清楚更敏銳,而且低頻的震撼力與顆粒的清晰度更是無與倫比,與一般擺法相比,低頻聲域方面好像侏儒變成巨人。
結(jié)語:
基本上,一般的室內(nèi)空間都可以從上述八種方法當(dāng)中找到合適的音響擺位,但也不是一成不變的,也不一定要用尺量到非常精確,在具體操作的時(shí)候,需要根據(jù)自己的實(shí)際情況來進(jìn)一步調(diào)整。